提到生產力工具，可能大家最為熟悉的是Macbook、Surface這些便于設計和編碼工作的電子產品。說得更簡單一點，鋤頭或許就是農夫們的生產力工具——至少它在某種程度上提高了工作效率。盡管消費級VR硬件的設計初衷偏向娛樂領域，但隨著相關應用的發展，它也逐漸附帶上了創作內容的特性。

Facebook Spaces自上線以來并未引得多少關注，這個VR社交平臺的處境，與扎克伯格在F8大會之前的構想南轅北轍。值得慶幸的是，背靠Facebook的開發團隊可以衣食無憂的進行試錯，在比來的一次更新中，這款社交應用新增了一個功能，它允許用戶使用虛擬形象聯動直播平臺，并實時與不雅觀眾進行交流。

也許開發者本身都沒有想到，此舉便利了用戶塑造動畫形式的UGC內容，再加上Facebook Spaces自己就具備的課程、會議等附加功能，這款應用顯然已經成為了VR設備生產力工具化的一環。

一個貼近的例子：A.I.Channel

操控幾個粗糙的三維小人，并在直播熒屏前動起來到底算不算創作內容?實際上，YouTube上倒有個成功的例子。去年年底，一個名為“A.I.Channel”的主播頻道首次出現在人們的視野中，與傳統的YouTuber差別，頻道主人是一個自稱為“Kizuna AI(絆愛)”的動畫形象。

基于絆愛這個角色，制作方一直在高產的更新視頻內容，這其中涉及到游戲直播、廣告、娛樂企劃，甚至是閑聊。有趣的地方在于，官方從未公開過角色的配音來源，以及背后的編劇團隊，Kizuna AI反而擁有本身的獨立人格，并經常以“超級人工智能”自居。輕松愜意的視頻風格，加上略帶腹黑和狂妄的角色塑造，A.I.Channel得到了全球亞文化圈子的喜愛，其訂閱量也一度突破68萬。

(日常膨脹的狂妄心情)

雖然官方一直連結低調和神秘感，但眼尖的用戶依然在尋找絆愛背后的蛛絲馬跡。有人推測，這個形象應該由MikuMikuDance制作，而人物的心情和動作則直接通過動捕技術完成，素質上其實與Facebook Spaces非常接近。

不過，考慮到A.I.Channel的視頻質量、人物設計、鏡位剪輯以及更新速率，它嚴格來說屬于PGC內容，并非業余喜好者可以做到。實際上，Altspace VR干過相似的事情。它們比來正與NBC新聞合作，打造一檔VR社交內的科教節目，而NBC恰恰認為VR是制作創新作品的一個工具。

由此來看，通過Facebook Spaces衍生出來的直播內容，自然是與它們相去甚遠。

娛樂：零基礎生產力工具的切入點

不過，使用商業級的VR/AR設備創作內容其實沒什么參考價值，Hololens被NASA用到了火星探測項目中，而常見一點的全景相機也是好萊塢導演手中的玩物。即即是消費級產品，在專業人士手中也能輕易化成生產力工具。

《第二人生》的制作人本年5月就通過htc vive的High Fidelity來了場課堂教學，而大眾汽車集團甚至開發出了內部生產和物流的VR工具軟件，Volkswagen也因此成為了首家采用htc vive VR系統的汽車制造商。

顯然，大多數消費者不會搞這些專業性過高的東西，以娛樂為準心的Facebook Spaces倒有成為零基礎生產力工具應用的潛力。只要動點腦子，VR社交中的“生活”很容易釀成質量尚可的視頻內容。

Facebook所面臨的問題是，其VR社交平臺中可定義的元素并不久不多。無論是只有上半身的虛擬建模，還是只有全景照片的配景圖，其吸引力完全無法和Kizuna AI那樣頗具風格的可愛形象比擬。Mike Booth或許正在思索“破局”的方法。他在接受采訪時體現，只有當這種互動方式被更多人接觸到時，Facebook才能從另外角度去探索其中的潛力。

這并非毫無道理，早期的攝影工作幾乎要靠專業影樓才能完成。拍攝者需要熟練掌握曝光時間和沖洗技術，而客人甚至得用支架固定頭部，連結靜止的情況下才能獲得清晰影響。世界上第一臺照相手機在2000年才由夏普產出，但到了現在，僅拍出“能看”的相片已經是人人都能干的活了。

從“吸人靈魂的巫術”釀成社會所熟知的工具，拍照也是在認知越來越多的情況下才得以發展起來。結合Oculus Rift的大幅度降價來看，Facebook Spaces推出直播功能也許有這么一重意義：在擴充受眾用戶的基礎下，為其成為生產力工具應用進行試水。

并不只有Facebook這么做，但普及到移動端仍需時日

比擬Facebook的曲線救國，Google可要直接得多。它們去年就為htc vive打造了一款名為“Tilt Brush”的繪畫工具，雖然該軟件更偏向于工具，但其娛樂性同樣是人們推崇它的原因之一。在Steam頁面的評測區中，購買者對Tilt Brush的類型定義也頗有爭議。