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版權國際保護的權利

國際保護的8類權利中，除追溯權外，一般有肯定和否定的雙重含義。肯定，即占有版權以取得經濟收入；否定，即禁止他人侵犯其版權的行為。此外，版權的人身權利，即精神權利內容，這里只作簡單敘述。
1．復制權
復制權在大多數國家中都是作者及其他版權所有人最基本的權利。它包括復印、復寫、出版、錄像、錄音等。
《伯爾尼公約》第9條規定文學藝術作品的作者，享有授權以任何方式和采取任何形式復制這些作品的權利；所有錄音和錄像均應視為復制。公約只列舉了錄音和錄像兩種復制方式，一方面可以容納隨新技術出現的重現和再現作品方式，另一方面也沒有排除某些已有的再現作品方式，如利用模具生產塑料或石膏造型、拓印及抄襲等。關于抄襲行為可視為侵犯作者署名權和復制權的侵權行為。伯爾尼多數成員國承認按建筑表現圖或設計圖等建造建筑物之類的從平面到立體的“再現原作”，也構成復制；而對于“臨摹”是否為復制行為，各國法律的規定有一些差異，例如我國視之為復制，而德國則把臨摹視為演繹活動。
受保護作品的復制一般是經由出版合同，復制形成多數作品并向公眾發行。雖然出版合同還會涉及廣播權等其他行為權，但其根本問題是授權復制文學藝術作品，只要這種復制不損害作品的正常使用，也不致無故侵害作者的合法權益；還有，版權所有者或其他經授權的人，都不得出版有誹謗、淫穢或危害社會安定等內容的作品。
2．公演權
《伯爾尼公約》第11條規定，戲劇作品、音樂戲劇作品或音樂作品的作者享有下列專有權利：授權公開演出和演奏其作品，包括用各種方式公開演出和演奏；授權用各種手段公開播送其作品的表演和演奏。此外，戲劇作品或音樂戲劇作品的作者在享有其原作權利的整個期間，應享有對其譯作的同等權利。可見，公演權指作品的作者或其他版權所有人，有權同意或不同意將其作品交劇團、樂團或其他表演者向公眾表演，有權同意或不同意在廣播中或以其他手段公開播送其表演。當然有的國家明確區分了公演權和廣播權，一些文化藝術商業化的發達國家還設定了復雜的“表演者權”。它是版權鄰接權的一種。有的國家表演者權中的“表演者”，包括了戲劇、音樂和舞蹈演員等以外的雜技演員、體操藝術表演的運動員等。
3．演繹權
演繹權包括翻譯權和改編權。翻譯是用與原作不同的語言表現一部作品。改編是作品類型的改變或作品內容表現形式的改變，如常見的某電影“根據某同名小說改編”就是一種常見而又重要的改編形式。翻譯和改編作品受版權保護。為了復制、出版甚至再演繹一部翻譯或改編作品，需要獲得原作的版權所有人和翻譯或改編作品的版權的所有權人兩方面的授權。因此，一名作者為了避免侵權，減少麻煩，一般不宜以譯本作參照再演繹原作品，而宜直接按照原作翻譯作品，這樣可不必再向譯作作者支付版稅。當然許多國家的文字作品版權人在翻譯出版外文作品時，已取得原作版權人的版權，或者至少取得原版權人對于他們發放轉譯許可證的授權，這樣上述情況就會得到改變。對演繹作品的利用，往往構成作者版稅收入的重要內容。暢銷作品在演繹權的利用上，收入的版稅往往高于其出版時的版稅。
4．廣播權
《伯爾尼公約》第11條之2第1款規定，文學藝術作品的作者享有下列專有權利：授權以無線電廣播其作品或以任何其他無線傳送符號、聲音或圖像的方法向公眾傳播其作品；授權由原廣播機構以外的另一機構通過有線廣播或無線廣播向公眾傳播其作品；授權通過擴音器或其他任何傳送符號、聲音或圖像的類似工具向公眾傳送廣播作品。
5．朗誦權
該權利可參照《伯爾尼公約》第11條之3的規定。它包括以任何方式公開朗誦作品的權利和公開播送作品之朗誦的權利，并且作者在其作品的權利保護期內，對作品的譯本享有同樣的權利。
6．錄制權
該權利的內容見《伯爾尼公約》第9條第3款及第13條規定。
1967年修訂《伯爾尼公約》時，一切形式的錄制都統歸于“復制”之中。但是，錄制作為一種特殊的傳播形式，有必要另外闡述。
對錄音制品可單獨錄制樂曲或歌詞，或者同時錄制歌曲。授權制作錄音制品的權利分屬樂曲和歌詞的版權所有者，兩者若為同一主體，則作為現實中另一類情況對待。錄制權還與表演者權、錄制者權相聯系。有些國家的版權法中，規定錄制者必須得到演奏樂曲、歌唱或朗誦臺詞的表演者的授權。錄制者即錄音、錄像制品的生產者對自己所錄制的視聽制品享有復制及銷售的專有權，錄制者還有權許可或制止其他人進口或發行其錄制產品的復制品。因此，目前市場上泛濫的盜版流行歌曲磁帶可視為侵犯多重主體版權的侵權行為，但這需要通過我國不斷健全版權法規并加強執法力度來解決，以維護版權所有者各自的版權。
7．電影權
《伯爾尼公約》第14條體現了對電影權的國際保護。其第l款授予作者以下專有權利：授權將這類作品改編或復制成電影以及發行經過如此改編或復制的作品；授權公開演出、演奏以及向公眾有線廣播經過如此改編或復制的作品。此外，如果將從文學藝術作品中演繹出的電影作品改編為任何其他藝術形式，除必須得到電影作品作者的授權外，還須得到原作作者的授權。
對于精神權利，世界貿易組織(TRIPS協議》把它排除于保護范圍之外。美國在其最主要的聯邦版權法中，仍沒有保護精神權利的內容。此外英聯邦的一些國家，主要是英美法系國家，仍不保護精神權利。但是，包括大陸法系國家和英美法系的主要國家，如英國、加拿大等現在都保護精神權利。
《伯爾尼公約》作為影響最大的版權國際公約，其第6條之2規定成員國必須保護的精神權利為“署名權”和“修改權”。
署名權包括：作者有權在其作品上署真名、假名，或者不在作品上署名；有權禁止他人在其作品上以任何方式署名。對于修改權，只包括禁止他人對其作品進行有損其聲譽的歪曲。這就表明，公約沒有授予作者“收回權”，否則，作者就會以自己修改作品的權利而收回其作品，而這尤其不利于出版者。因此，多數國家也是不承認作者的“收回權”的。
英美法系的英國、加拿大在20世紀80年代中后期，開始把“修改權”和“保護作品完整權”兩項精神權利作為版權法保護的內容；另外，美國于20世紀90年代制定的《藝術品保護法》中首次以聯邦法的形式部分承認了作者的精神權利，但是其保護期僅及作者死亡時止。這些情況與《伯爾尼公約》的規定還有較大差距。

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