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臺灣著作權(quán)對于視聽作品權(quán)屬規(guī)定的差異

就此類作品的著作權(quán)歸屬而言，國外存在下列幾種立法例：第一，著作權(quán)一律歸屬制片人，目的在于保護(hù)投資人的利益，如美國；第二，電影作品的作者只能是參加創(chuàng)造的每一個自然人，如導(dǎo)演、編劇、作曲人、作詞人、攝影師等，他們享有作品的原始著作權(quán)。但是，可以通過合同向制片人轉(zhuǎn)讓該作品的專有使用權(quán)，如法國、英國等；第三，將電影作品當(dāng)作匯編作品來處理，如俄羅斯等；第四，理論上這類作品的著作權(quán)歸屬于創(chuàng)作者，如導(dǎo)演、編劇等作者所有，制片人為鄰接權(quán)人。而且，作者們的權(quán)利被視為自始已交給制片人行使，這種做法被稱為法定轉(zhuǎn)讓制度，如德國。
臺灣“著作權(quán)法”采取了概述式的“立法”模式，僅僅將“視聽著作”納入著作權(quán)保護(hù)范圍，未對此類作品的作者做出專門規(guī)定，對其權(quán)屬只能依據(jù)著作權(quán)一般規(guī)定確定。視聽著作往往由多人合力共同創(chuàng)作，根據(jù)“著作權(quán)法”第３條規(guī)定，著作人為創(chuàng)作著作之人，因此此類著作可能以共同著作對待，由所有創(chuàng)作者享有著作權(quán)，其權(quán)利行使依據(jù)“著作權(quán)法”對于共同著作的規(guī)定。如果符合“著作權(quán)法”關(guān)于雇傭著作的規(guī)定，試聽著作的著作權(quán)如無約定，則著作人身權(quán)屬于受雇人，著作財(cái)產(chǎn)權(quán)屬于雇用人。另外，試聽著作還可能屬于出資聘請他人完成的著作，此時依據(jù)“著作權(quán)法”，以該受聘人為著作人，但契約約定以出資人為著作人者，從其約定。如果雙方未就著作權(quán)歸屬做出約定，則其著作財(cái)產(chǎn)權(quán)歸受聘人享有。在此種情況下，出資人享有利用該著作的權(quán)利。
我國《著作權(quán)法》將此類視聽著作成為“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”，在立法技術(shù)上采取一般規(guī)范與具體規(guī)定相結(jié)合的方式，有別于我國臺灣地區(qū)抽象立法模式。我國著作權(quán)法認(rèn)為，電影作品是由作者和制片者以智力和物力結(jié)合共同完成的，涉及文學(xué)、藝術(shù)、科技等眾多領(lǐng)域。其創(chuàng)作過程又涉及許多人，每一位參與者都有自己的分工和職能，他們的勞動在電影作品中都得到了體現(xiàn)，但這些工作都是在制片者的統(tǒng)一組織和協(xié)調(diào)下，根據(jù)制片者的意愿制作、拍攝的。鑒于制片者在電影作品創(chuàng)作中的作用，所以我國《著作權(quán)法》規(guī)定，電影作品的著作權(quán)由制片者享有，但編劇、攝影、導(dǎo)演、作詞、作曲等作者享有署名權(quán)，并有權(quán)按照與制片者簽訂的合同獲得報(bào)酬。同時，電影作品中的劇本、音樂等可以單獨(dú)使用的作者有權(quán)單獨(dú)行使其著作權(quán)。
比較海峽兩岸對于視聽作品權(quán)屬的相關(guān)規(guī)定，從作者的角度來說，我國臺灣地區(qū)“著作權(quán)法”的規(guī)定頗為完善，只要是參與作品的創(chuàng)作，就可以成為著作人，包括表演者，但這樣的規(guī)定可能對電影的投資者不利，進(jìn)而導(dǎo)致影視產(chǎn)業(yè)日益萎縮。而大陸《著作權(quán)法》側(cè)重對投資人利益的保障，有利于電影產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展，但對創(chuàng)作者的保障稍顯薄弱。因此，海峽兩岸視聽作品權(quán)屬制度各有優(yōu)劣，未來應(yīng)當(dāng)多加溝通和借鑒，以謀求最合理的制度保障。

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