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智能檢測號碼質量與活躍度，過濾空號、錯號與接通意愿低等無效號碼

提拔內容品量，堅守內容為王

（一）重點提拔電視臺自創節目標才能。電視媒體做為傳統前言之一，有著不成相比的傳布力和影響力，在宣傳黨和國度的道路方針政策、反映民情民意、引導社會言論、影響消費者決策等方面，闡揚重要感化[1]，電視新聞節目在老蒼生心中有著極高的公信力和權勢巨子性，我們要充實用好人民的信賴，堅守新聞立臺的理念，充實發掘新聞資本，對蒼生關心存眷的新聞停止多角度、全方位的專業性解讀，在新聞報導上下足功夫。對新聞資本做專業性的縱深發掘，在碎片化閱讀時代是最缺乏的，也是新媒體節目不容易做到的，我們應運用曲播等報導形式，充實闡揚電視立即性、現場性等傳布優勢，第一時間將突發事務、嚴重事務呈如今不雅寡面前。電視節目多以欄目呈現為主，打造優勢欄目有助于構成收視等待，產生收視黏性。從某種水平上說，不雅寡對一個電視臺印象深入的絕大部門原因是對某檔欄目印象深入，好比湖南衛視的《天天向上》《快樂大本營》，以及浙江衛視的《中國好聲音》等欄目，能否有本身的王牌欄目，成了電視臺節目造做程度的代表，也是不雅寡評判電視臺好壞的首要目標。因而，若何在受寡口味越來越別致多樣的傳媒情況下打造具有奇特定位的優良欄目，成為電視臺吸引收視率的重中之重。

（二）加強與傳媒公司的合做，量身定做專屬節目。造播別離軌制實行以來，節目造做市場合作劇烈，涌現了一多量如燦星造做、米未傳媒、光線傳媒等優良的節目造做公司，電視臺與那些公司合做獲得勝利的例子觸目皆是，好比浙江衛視與燦星造做合做推出的《中國好聲音》、東方衛視與燦星造做合做推出的《中國達人秀》、多家電視臺與光線傳媒合做推出的《娛樂現場》等精品欄目。筆者認為，在當下的傳媒情況中，傳統的電視臺出平臺、造做公司出節目標造做形式應當恰當改動，電視臺能夠通過與節目造做方更深條理的合做，造做出交融本臺特色與當地特色的專屬節目，那種在其他衛視播出就會變味兒的節目，在強化不雅寡對電視臺的忠實度、避免節目相同現象的同時，還能傳布和推廣本地的特色文化，好比山東電視臺能夠將特有的處所劇種——呂劇，連系現代款式推出相關欄目，既能弘揚處所傳統文化，又能打造差別類型氣概的節目款式，可謂一舉多得。

拓寬資本渠道，豐碩傳輸體例

（一）為不雅寡供給投稿通道。比擬于可供用戶隨時上傳下載節目視頻的新媒體，電視節目標資本傳輸渠道有些單一，一般人幾乎無法將身邊的所見所聞分享到電視節目中，對此各級電視臺尤其是市縣級電視臺，能夠在前提允許的情況下開拓專門頻道或者專門欄目，供不雅寡投稿，上傳不雅寡身邊的新穎事，疫情期間中央電視臺紀錄片頻道推出的融媒體短視頻《武漢：我的戰“疫”日志》就是很好的規范。節目組在武漢疫情親歷者上傳的Vlog根底上整理剪輯，將每集篇幅限制在5分鐘擺布，從醫護人員、通俗市民、外埠援助者等差別側面，接納視頻日志的視角講述武漢在抗擊疫情過程中的溫暖故事，紀錄片中的配角是生活在你我四周的通俗人，紀錄片的素材也來源于普通的通俗人。節目在豐碩傳輸體例的同時也加強了電視的互動性。

（二）通過與視頻網站合做豐碩節目資本。當下，優酷、騰訊、愛奇藝等視頻網站越來越受歡送，其內容也越來越出色，并且每個網站都有首創的網綜和網劇，在年輕人中深受歡送，使電視臺敞開了節目引進的大門，從《更好的我們》登岸浙江衛視，到《延禧攻略》登岸山東衛視，再到《黃金瞳》登岸東方衛視，近年來，無論是一線衛視仍是二三線衛視，都紛繁向網劇拋出橄欖枝。[2]筆者認為，電視臺在引進網劇的同時能夠參與劇集的造做，如拔取一些普適性題材加以深耕，與網劇揚長避短積累經歷。收集綜藝的勝利經歷也值得電視臺考慮，其視頻網站可按照用戶會員品級的差別，供給浩瀚節目版本，還能夠供給非會員用戶看不到的高端版本，延遲播出，以此進步收視率。