書架上，有很多外國小說。心里，有一幅文學地圖。 最先浮現的幾個19世紀以來的大師國俄蘇、法國、英國、德國…然后是20世紀的美國，人多勢眾…然后，文學爆炸拉美，五彩斑斕…然后呢？還有意大利、西班牙…哦，目光轉回亞洲，日本是不能忘記的漸漸地，這幅想象的地圖上，一些地域被閱讀的記憶和經驗密集地標識，剩余的一大片，突兀的空白。 阿拉伯文學？知道《一千零一夜》還知道有個叫馬哈福茲的作家得過諾貝爾文學獎，但他書我一本都沒看過… 伊朗文學？伊朗是詩的國度，波斯語在歷史上曾是國際通用語，也是極為高雅的書面語…當然，沒讀過… 韓國？啊，韓劇我挺熟的但是韓國文學…還是一本都沒看過… 印度文學？終于有讀過的不過，都是用英語寫作的都是歐美文學大獎的得主… 那么歐洲？東歐、巴爾干半島，昆德拉、伊凡·克里瑪、赫拉巴爾、帕維奇，幾個作家的名字浮現，其余都是空白…非洲？嗯，南非出了庫切，除了南非其他統統空白… 文學的地圖不能按國界繪制，甚至不能完全按語言來繪制，層次是豐富而微妙的但是那些空白，指向的閱讀的缺失。 如果追溯歷史，外國文學的譯介，從魯迅、周作人兄弟譯《域外小說集》開始，就有意識地標舉弱小民族文學1949年之后，對亞非拉文學及東歐文學也頗為重視，直至80年代勢頭仍在出現了較為廣闊的視野，但是漸漸的那些在文學地圖上曾被標記的地域，顏色昏暗了文學沒有大小強弱貧富貴賤之分，但文學評價、文學翻譯的變化及其面前的機制卻難講，蘇俄文學譯介的盛衰就是一個活生生的例子。這是一個復雜而沉重的話題。 歐美文學的整體品質，毋庸置疑，成為主要的譯介對象，其來有自。但是外國文學地圖或許可以填充更多的色彩，陌生的地方也埋藏著閃光的寶貝。而且，只要去尋找，就會發現，總還是有一些譯者、學者，一些出版社，為挖掘這些寶貝，默默地、看不到回報地努力著。 本期《青閱讀》想和您一起去游覽那些陌生之地，將我心中的文學地圖，拾遺補闕，細加勾勒。